本文转自：羊城晚报

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　　□罗丽

　　小戏院越剧《春花暮成雪》以民国新旧友替为配景，用与“大先生”探究的三个女性的悲催东谈主生，撕开封建礼教包裹的污蔑不雅念。剧中无处不在的升天女性、婚配镣铐与精神奴役，不仅变成个体的悲催，更折射出旧时间念念想体系对东谈主性的祛除，于今仍具有长远的批判有趣有趣。整部作品古典韵味与现代审好意思碰撞，既络续了传统艺术的精髓，又融入当下的东谈主文念念考与革命抒发。

　　婚配沦为往还与馈遗，是剧中最扎眼的不雅念污蔑。媳妇重新至尾被视为母亲送给大先生的礼物，这场由父老包办的婚配，莫得爱情基础，莫得个体意愿，只消职守与名分的紧缚。大先生被迫回国授室，媳妇被迫接撤职运，两东谈主齐是封建婚配轨制的摈弃品。更可悲的是，这种升天已内化为女性的自我领路，媳妇从未质疑我方礼物的身份，反而将一世委托于被先生收受的幻想中，把个东谈主价值饱和依附于男性的认同，透彻丧失了自我主体性。

　　舞台左侧的整面墙，化作一方光影的画布。媳妇独坐窗下的身影被明晰投射，空洞荒原得令东谈主醉心。那抹剪影里，藏着谈不尽的无奈。媳妇从青娥到晚景，数十年如一日地恭候一个心不在此的东谈主，真钱牛牛app下载逐日重迭着唤起床、备饭菜的机械历程，以致渴慕生病以相同狭小温和。这种将忍耐与恭候奉为精湛的不雅念，本色上是对女性人命活力的褫夺。

　　三把短长相间的椅子，重新至尾静立在舞台之上，成为视觉焦点。它们大致是谁是谁非的隐喻，在黑与白的碰撞中，谈尽世事的复杂难辨；又大致是新旧时间的符号，千里默地见证着两个时间的交锋与磨灭，余味悠长。剧中母亲临终前的烦恼，媳妇晚景时发出大叫，谈尽了污蔑不雅念的害东谈主本色。这些不雅念将女性异化为礼物、遗物，将婚配异化为镣铐，开云体育官方网站将恭候异化为良习，最终让鲜美的人命在礼教的框架里逐渐枯萎。

　　与传统越剧聚焦才子佳东谈主的生旦叙事不同，《春花暮成雪》更像是一部细巧长远的情态剧。不得不提到的是浙江小百花越剧团三位演员的精彩演绎，褪去了传统戏曲中扇子、水袖等扮演谈具的加握，通过唱腔、身材与细节描画证据东谈主物内核、深度代入变装心思，让最终的扮演满含真确质感与动东谈主力量，将变装的内心天下精确传递。

　　陈辉玲饰演的媳妇是全剧的中枢，从青娥的娇羞期盼到中年的忍受孤独，再到晚景的消沉苍凉，通过步态、见识与唱腔的递进完成迂曲。晚景时，她体态伛偻，台步踉跄，那句“我亦然先生的遗物”的大叫，以嘶哑却饱含爆发力的唱腔，将一世的屈身与不甘推向极点。莫得水袖等传统谈具的扶植，她全凭面部脸色与肢体张力，将东谈主物的情态变化外化，精确呈现了旧物般的卑微与坚硬。

　　洪瑛塑造的母亲显得立体而复杂，蹂躏了封建家长的扁平化形象。她的扮演克制而有劲量，语言时语速卤莽却带着闭塞置疑的威严，将母亲对礼教的效率描画得要言不烦。当说起“母病危，速归”的谰言时，她见识能干，口吻中藏着傀怍与无奈；靠近媳妇的迷濛，她的劝解既有父老的强势，又有过来东谈主的凄冷。洪瑛通过幽微的口吻滚动与肢体当作，如垂首时的夷犹、抬手时的坚定，让这个变装既可恨又可悲，突显了封建不雅念对保重者自己的料理。

　　朱丹萍饰演的女学生则充满人命力，与媳妇形成显明对比。她的台步大而超逸，当作利落凉爽，见识亮堂坚定，完满诠释了新时间女性的斗胆。与媳妇对话时，她的唱腔澄清明快，带着念念想碰撞的矛头。