“男主是女主角的，男二是不雅众的。”

曾几何时，这句话是偶像剧的铁律——从《流星花圃》中和善忧郁的花泽类，到《来自星星的你》中深情守护的李辉京，这些爱而不得的男二号获利了不雅众最多的怜爱。

可是，跟着偶像剧的迭代和东说念主设模板的刷新，这一规章却在悄然松动、缓缓失效。

以近期两部热播剧为例：

《骄阳似我》中，男二庄序（赖伟明 饰）全程承受着不雅众最多的品评。从前期屡屡在话语上打压女主，到后期虽认清情意却迟迟莫得行为，庄序不错看作是情谊中的反面案例。

而在《轧戏》中，男二裴轸（代旭 饰）虽东说念主气颇高，但不雅众对他的爱好，很猛过程上也包含着但愿他能与女主终成家族的期待，更像是一种对既定情谊线的“掀桌”式不服。

正如咱们此前在《国产剧该有我方的“梁宽植”了》一文中所分析的，偶像剧男主角所承载的，其实是女性不雅众对亲密猜度的联想，以及对逸想伴侣的投射。

而剧中男主角与男二之间东说念主设的昭彰对照，则暗含了不雅众情怀天平的扭捏，也照耀着当下偶像剧有些痛楚和矛盾的创作近况。

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《许我可贵》热播时，就有不雅众指出女二乔琳的东说念主设很像早年偶像剧的女主角。酷好酷好的是，这个评价放在《骄阳似我》和《轧戏》的男二号身上，也相似诞生。

《骄阳似我》演义连载期间，对于庄序和林屿森谁才是第一男主角，就曾激勉读者站队。

这并不难融会。老到顾漫作品的读者，很难不从庄序理猜测《因何笙箫默》的男主因何琛：相似的寒门诞生、相似的学霸光环，且都与女主角之间存在阶级差距。

仅仅这一次，顾漫莫得留给庄序七年时候，让他完成阶级跃升后与女主言归于好，而所以更为冷峻执行的笔触，描摹了庄序与聂曦光（赵今麦 饰）因不同阶级与成长布景所铸就的迥异东说念主格底色与想维式样。这种差距致使二东说念主注定无法走到沿途。

《轧戏》中的男二号裴轸，则扫数复刻了早年偶像剧中“雕悍总裁”式男主角的经典配方：杀伐马虎的买卖手腕，屡次以强者救好意思的姿态登场，以及在霸总的光鲜外壳下，永久得不到父亲认同的遗憾。

前两者是组成脚色“苏感”的中枢要素，后者则为东说念主物注入了脆弱感，与强势身份形成反差，便于缔造出他与女主角胡羞（卢昱晓 饰）之间私有的情怀皆集。

再看两部剧中的男主角，反而都更贴合过往偶像剧中深情款款的男二形象：和善、专一、善于提供踏实而包容的心情价值。

而且，二东说念主都高度契合连年酬酢平台上崇尚的“指点型恋东说念主”特色：林屿森（宋威龙 饰）与肖稚宇（陈星旭 饰），都是女主角在任场中的直属上级。剧中不乏他们在责任中为女主提供撑捏、致使是添砖加瓦的桥段。

在情怀层面，林屿森以自身的行为疗愈了聂曦光的情伤，告诉她拒却一个东说念主不错直来直去，也训诲她勇敢给与被爱；肖稚宇则指点胡羞与家东说念主解欣慰结，助力家东说念主给与她的事业遴荐。

对比两部剧中男主与男二的东说念主设，不难发现，当下的偶像剧越来越倾向于将男女主角的情怀置入一个“安全区”。

庄序在情谊中的自卑激情、裴轸在行事上的不择本领以及给东说念主的侵扰感，都是可能对女主变成情怀伤害的不踏实成分。

而如林屿森、肖稚宇这般心情踏实、和善包容的男主角们，则意味着一种安全无害、更工作于女性成长的情怀范式。

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偶像剧男性形象变化的背后，是公论环境的变化和不雅众情怀需求的深度转向。

连年流行的偶像剧男性形象中，不管所以孟宴臣（《我的东说念主间烟火》中的男配）为代表的新考取总裁，如故《好一个乖乖女》后兴起的指点型恋东说念主，传递出的信号都是老式的霸总叙事行欠亨了。

2022年的现偶剧《我可能遭受了救星》，能成为口碑黑马的一个进攻原因，就在于塑造了别称有规矩、有修养、共情智商强的非传统霸总。

但当偶像剧创作特意在男性脚色模板上作念出校正后，所带来的并不全然是跨越与掌声，也有新的创作逆境随之骄气。

就像过于风雅的工业糖精一样，圆善东说念主设可能意味着莫得棱角，安全时常也会导致败兴。

《骄阳似我》中，敏锐自卑又高自重的庄序虽然招来了不少骂声，开云体育官方网站但他的真实立体也激勉了不少不雅众从社会阶级与本性残障动身的深度解读。

这个东说念主物所蕴含的叙事深度，对许多不雅众而言更具执行参照意旨。

而《轧戏》当今在短视频平台上，最出圈的“按电梯”“追车”等名场合都来自男二裴轸。霸总东说念主设虽铩羽，但如实更易制造横蛮的苏感与径直的性张力。

此外，指点型恋东说念主的设定，就意味着猜度中有一方自然处于被指点的位置。被指点虽然能够呈现个体的成长，但只怕也难免跟随主体性的丧失。

毕竟，一个东说念主真实本性与智商的呈现，时常是在Ta靠近突破和矛盾、并必须躬行科罚的时候。

《轧戏》第十六贴近，有一场胡羞和裴轸在车上的对谈戏。在这场戏中，胡羞机敏场所出了裴轸把她当成了与肖稚宇竞争的器具，一番辨白既清澈标明了我方的态度，又周详地看护了与裴轸这位责任伙伴的猜度。

相较和男主相处时的剧情，这场戏反而更能体现女主角为东说念主作事的情商，以及她之前作念总裁助理所累积下来的职场智谋。

当今国产偶像剧痛楚的创作近况和公论处境，一定过程上正源于这种悖论：当主角被塑造得过于“圆善”和“正确”时，不仅放松了故事的戏剧张力，也压缩了东说念主物展现复杂性的空间。

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“现时国产剧的主要矛盾，是不雅众日益增长的审好意思需求与过期的创作惯性之间的矛盾。”这句话，简直不错详细当下大大宗国产剧的创作逆境。

而在偶像剧这一类型中，所谓“审好意思需求”，又具体包含了不雅众情怀投射形式的变化、对逸想两性猜度样貌的期待，以及不停跨越的性别不雅念。

当创作家试图追逐这种新的“审好意思需求”时，中间至少存在两个枢纽面容：第一步，是通过故事的呈现，清澈地揭示什么是过期的，以及它为何过期；第二步，才是基于新的共鸣，尝试构建并给出一种更逸想的谜底。

换言之，得先塌实地讲清澈什么是错的、为何是错的，才有弥散的劝服力与空间去形貌何为正确。

不然，所谓的“失实”与“正确”不外是两个孤单的想法圆圈——看似是从失实到正确，其实仅仅从一种局限到另一种局限。

国产偶像剧当下的枢纽，粗俗不在于穷乏立异结实，而在于步子迈得太大，第一步对旧形式的批判尚未完成，就急于给出第二步新范式的谜底。

当创作家尽可能按照不雅众当下追捧的元素去缝合新的东说念主设，却无视新旧元素之间的演绎猜度时，塑造出的脚色与猜度就会看似“正确”，却穷乏弥散的劝服力与感染力。

不雅察连年各人鸿沟内的影视作品，国产剧创作家粗俗不错更斗胆一些，尝试“只讲第一步”。

拿下等77届戛纳电影节金棕榈奖、并在旧年的北好意思受奖季大出锋头的《阿诺拉》，以及2024年北好意思暑期档黑马《爱情，到此胁制》，都是这么的作品。

《阿诺拉》很像是当代版的“白马王子与灰密斯”。仅仅，在这个版块里，“白马王子”是一个室如悬磬、对自身东说念主生毫无掌控力的富二代；而“灰密斯”不仅未能结束阶级跨越，反而成了富二代一场深信游戏中的可弃器具。

《爱情，到此胁制》相似如斯。电影前半段疏枉然叙述了男女主角的再见、相爱与婚配，后半段却平缓地揭示了这段猜度的“毒性”。

女主角莉莉算作别称受过渊博训诫的当代女性，在罗曼蒂克情结的诱导与结构性不公的双重作用下，也曾复刻了母亲的悲催，变成了家暴受害者。

《芭比》的导演格蕾塔·葛韦格对《阿诺拉》的评价是“既具有立异性，又与经典电影体式产生了深入对话。”其实，这两点在某种过程上本即是一体两面，对“旧”的反想与对话，恰是新故事的一种。

马虎爱情叙事是如安在潜移暗化中塑造并规训个体、尤其是女性的？它的内在骗取性究竟是什么？身处其中的东说念主又该奈何识别伤害并结束自救……这些问题自己就蕴含着丰富的叙事可能。

勇于正视这些问题，并真挚地去尝试叙述和议论，粗俗才是这个时间偶像剧真是立异的最先。

【文/王盼】